画布的监禁和反监禁

2015-12-09

画布的监禁和反监禁

汪民安

徐小国的绘画看上去是一种图形的游戏：平面和立体的游戏，线和方形的游戏，空间和直线的游戏，深度和浅表的游戏，甚至是色彩和色彩的游戏。他让两个不同的要素，两个不同的结构彼此纠缠，既让它们各自保留自己的领域，也让它们各自向对方渗透和生成。他总是用一种方式来阻止另一种方式的独大。徐小国的这些画无一例外地找不到一个开端，也找不到一个结尾，只有一个画框的粗暴截断，仿佛是在一个无尽的游戏中线和面（规则的面，无计其数的三角形，四边形乃至难以名状的形）在画布的边缘戛然而止。

徐小国的这些绘画游戏同时也是差异和重复的游戏。这些画在不断地重复，却又在不断地产生差异。这些图形既是孤立的，也可以拼贴成更大的图形，或者说是更大的图形中的一个局部；它既是个体化的，同时也总是总体性的；既是平面的，也是立体的；既是中断的，也是延伸的；既是沉浸于自身的闪烁中，也是作为一个总体闪烁的一部分而完成的。每一个图形完结了，或者说，看上去是一个孤独的图形的终止了，但是它却向一个更大的图形生成；在一个更大的图形中，又向着另外的更大的图形再次生成。线和图形都在递进。更重要的是，它可以挤进不同的图形中，它可以同时向好几个图形生成，它可以同时是不同图形的局部。因此，徐小国的画面有无数的图形组合，有无数的图的生产可能，有无数的图形潜能，它在肆意地扩大自己，在肆意地放松自己。徐小国就是这样不断地让绘画增殖，让各种图案增殖，让它们产生各种各样的无尽的绵延之感。人们总是会说时间的绵延，但是，我们在这里看到了空间的绵延，各种图形的绵延，各种几何体的绵延。这种绵延甚至不是任意的播撒，不是那种完全凭借激情和偶然性展开的混沌，而是一种特殊的有计划的图像圈套，一种有序的但又是难以寻找到规律的生成。在此，空间生成出了空间，空间在扩大空间，空间在缠绕空间。这是空间的游戏，它是理性的游戏，但是，它吞没了一切理性，它让理性无所适从，这是理性对抗理性，这是理性的极限诡计。

在这种空间和图形的彼此缠绕中，线似乎在被不停地截断，但又在永恒地延伸。线在此发生变化，有时是突变，有时是渐变。有时是断裂，有时是无限地但却在曲折地延伸。正是因为线的存在，这些直线的存在，使得这些绘画不是一种狂乱的播撒，而是一种有组织的系统的蔓延。由线组成的各种图形（纯粹的图形，三角形，规则或不规则的四边形或多边形）的变化，它们的色彩也在变化，准确地说，这些图形的区分有时候是通过色彩来完成的，也可以说，是通过线来区分的。泾渭分明的色彩的区隔的疆域就构成了线。线是色彩之间的错落。这是色彩的隔断，也是线的表演。是色彩的区分构成了线。

色彩，线条和图形之间的落差，既导致了秩序，也导致了混乱。徐小国的绘画奇特地在秩序和混乱，在组织和迷茫之间达成了平衡。这是一种视觉的秩序，也是一种视觉的混乱。人们在这些严谨的线条和几何图形面前陷入了困惑。似乎越是理性的，就越是令人感到混乱。越是几何形的，就越是让人失去理性。这些绘画在理性和混乱之间保持着一种奇妙的张力。它如同迷宫，但是如同所有的迷宫都是精心设计的一样，这些绘画也是理性绘画，这是绘画的迷宫，也是理性的迷宫。这些作品看起来简单，但是，却有着谜一般的线路。

在此，徐小国充分地利用了线的功能。或者说，他的绘画展示了线的多样功能。首先，线是一个组装，组装成一个笼子，一个囚禁之笼，这是分割之线,也是权力之线，它划分了内和外，封闭和敞开，囚禁和自由，甚至是合法和不合法。这是笼子的含义，这也是束缚之线。其次，线是生成的，它终究会摆脱这种囚禁之线，它们在四处延伸，在另一个方向打破囚禁，它通过断裂打破，通过叠加打破，通过交叉，通过扭曲打破，也可以通过构成马的线条来打破。就此，每一条线既是切割囚禁的，也是生成的，是去摆脱这种囚禁的。第三，这些戏是运动之线，它们在画面上运动，它既不是囚禁，封闭和结构，也不是对这种囚禁，封闭和结构的打破，它是单纯的运动，人们在画面上既能看到线的静止状态，也能看到线在流动，它们组织在一起流动，它们在神秘地流动，仿佛是迷宫路径般地流动，人们在找各种线的流动轨迹，它们或者是平行移动，或者是相向地移动，或者是交错地移动，或者是绕着弯子在移动，或者是相互共鸣地在移动——它们既让画面安静和稳定，也让画面闪耀，让画面发抖。但是，这些流动之线本身并不颤抖，它们是一种纯粹的运动，线就意味着运动，而运动则是一种表演，一种不间断的表演。因此，线在这里既是一种单纯的表演，一种脱离了囚禁的表演。在此，线的多重性就在于，它既是一种构架之线，封闭之线，同时也是打破封闭和构架之线，它也是表演之线，运动之线。最后，线在画面上展示了痕迹，它划破了画布的空白，每一条线都是欲望之线，这是划破画布的欲望，这些线像溪流一样在画布上流淌，就像河流在平原上流淌一样。就像河流改变了大地的格局一样，线改变了画布的格局。正是线的的无边无际的欲望，才冲破画布的格局。画布将线的欲望，改变的欲望，冲破的欲望，撕裂的欲望和盘托出。因此，这些绘画，一方面，是来表达监禁的，是画布之笼，另一方面，它是反监禁的，是反画布的，它是将画布本身作为笼子来反对的。在此，画布呈现了监禁，但是，它也自我颠覆了监禁 。